「彼岸花盛開之島」在今年4月入選第34屆三島由紀夫獎，這是台籍作家首次入圍，5月14日公布得獎名單未能獲獎。
「彼岸花盛開之島」以日本和台灣間一個架空島嶼為舞台，島上的文化與語言揉合日本與台灣，由女性負責宗教祭祀、政治事務並司掌歷史，並存在僅有女性才能習得的語言。日文版單行本上個月出版。
李琴峰1989年生於台灣，15歲開始學習日語，並創作中文小說。她在台灣大學就讀時，雙主修日文系與中文系，畢業後，在2013年赴日就讀早稻田大學大學院日本語教育研究科修士課程。
2度入圍芥川獎，終於得獎
她2017年以小說「獨舞」獲得「群像新人文學獎」，2019年以「倒數五秒月牙」入圍芥川獎，是繼台灣旅日女作家溫又柔後，台灣第2位入圍「芥川賞」的作家。同年她以相同作品獲得「野間文藝新人獎」。
她今年3月以作品「北極星灑落之夜」獲得日本「藝術選獎文部科學大臣新人獎」，表現非常出色。
台灣旅日作家李琴峰今天以新作「彼岸花盛開之島」榮獲日本純文學最重要獎項「芥川獎」。她日前接受中央社記者專訪時表示，這部新作想得是人類歷史的反思。
日本文學振興會所主辦的「第165屆芥川獎及直木獎」14日公布得獎名單，台灣旅日作家李琴峰以新作彼岸花盛開之島獲獎。
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李琴峰是旅日作家。
「彼岸花盛開之島」描寫一名漂流到彼岸花盛開的島嶼海邊、失去記憶的少女宇實（umi）來到陌生的島嶼，接觸島上人們的生活文化，島民操的語言是「日本（nihon）語」，相當獨特，但另外有一種稱為「女語」的語言，只有一定年紀以上的女性才能學習，做為歷史傳承之用。
這座島嶼只有女性才能傳承歷史，擔任所謂的島嶼領導人（noro，暫譯祝女），最高領導人是大noro(大祝女)。故事寫到，大祝女下令宇實要與同齡的游娜（yona）一同成為祝女，生活在島嶼上。
小說中與宇實、游娜同齡的男孩拓慈（tatsu）是男生，不得學習女語，但偷偷地學習，女語學得比游娜還好。拓慈不懂為何男生不得學女語、無法當祝女。宇實與游娜承諾拓慈，倆人若當上祝女就改變男生不能當祝女的規則，並承諾也會教導拓慈歷史。
李琴峰受訪時表示，如果讀者閱讀過她的作品，像是「獨舞」、「倒數五秒月牙」、「北極星灑落之夜」、「星月夜」等，可知道有幾個蠻重要的主題，像是語言的問題、國界的問題、文化的問題及性少數的問題。
反思人類歷史，虛構科幻島嶼
之前的作品在撰寫時都有確定的時間和地點，但新作「彼岸花盛開之島」是虛構的文本，是她首部幾乎全屬虛構的作品。故事發生在一個架空的島嶼，她希望透過有些科幻成份的小說，將她重視的幾個主題整合起來。她認為整合得不錯。
被問到為何將故事主軸設定在島上男性無法當領導人、沒權力等重點，李琴峰表示，權力這種東西其實文學作品，特別是她之前的幾部作品多所探討。
她說，回顧人類歷史，人類從原始的採集、狩獵生活，在很原始時候有很多母系社會存在，但進到農耕社會後，很不可思議的，都變成父權系社會。 她在「彼岸花盛開之島」想寫的是對人類歷史的一種反思。
她認為，幾千年來，透過男人的視野、男人的文字書寫的所謂的歷史、正史，其實都是經過男性視點解釋過的東西，即使是相對性別較平等的現在，大家習以為常的一些思維、邏輯、科學知識乃至於政治體制、意識形態都是男人建構出來的。
於是她思考，有沒有可能幻想出一種跟當今政治體制等完全不同的一個世界，由女性的邏輯、由女性司掌的世界。她希望跳脫歷史脈絡，試著摸索一種幻想的共同體。
李琴峰在這部小說中用日文片假名（發音niraikanai）形容遠方海洋彼端的一個世界。她說，那是沖繩神話中位於海洋彼端的樂園，人們幻想海洋彼端是神仙居住的樂園。她將這樣的神話引用到小說中。
她表示，為了撰寫這部小說，構思相當久，最初靈感源自北歐丹麥哥本哈根裡的嬉皮自治區「克莉絲汀安娜自由城」（Freetown Christiania），自治區內的氛圍與外界完全不同，若要踏出，有道拱門上面寫著「你將進入歐盟區」。
這讓她覺得很像與世獨立的一個烏托邦地區。烏托邦是西洋的概念，若以中國或東洋的概念來講，就是桃花源或紅樓夢裡的大觀園，是理想的樂園。因此她構思，有沒有可能在日本幻想出一個類似的桃花源或烏托邦地區，她讀了一些琉球（沖繩）歷史神話等，創出一個世界。
來源：李琴峰fb
烏托邦是不可能存在的，是人類幻想出來的理想，對某些人而言，可能是理想，但對另外某些人而言，不見得是理想。
李琴峰說，「彼岸花盛開之島」，彼岸花具有雙重意思，它是不會讓人感覺疼痛的麻醉劑，同時也是在加工後可變成毒品賣錢的，因此是雙重隱喻。同樣的道理，這座島嶼有光明面，也有其陰影的一面，將男性排除在宗教、政治體制這一點就是陰影面。
她說：「歷史不可能完美、人類所建構出的社會制度也不可能完美，包括我們現在生活的這個世界都不斷地在尋求改善或變革的契機，這座島嶼也走在變革的路上，雖然現在不那麼完美。」
這小說故事結局是光明的或灰暗的？她說，由讀者自由想像這座島嶼未來會是什麼樣子。
這部小說融入許多題材也提出許多問題意識。李琴峰說，透過小說，虛構3種語言，某種程度反映出日語在過去歷史上的一些變化。除了語言之外，還有對政治、歷史的思考。像是對現代日本及現在台灣與中國的一些危機意識、危機感進行批判。
取材多元族群素材，肯定台灣價值
台灣旅日作家李琴峰獲日本文壇最高榮譽「芥川賞」，政大台文所所長吳佩珍認為，李琴峰寫出台灣多元、多語族群的特性，細膩的書寫不僅跨越性別，也突破國界，引起廣大共鳴。
吳佩珍接受中央社記者電話採訪時表示，近年有幾位台裔作家在日本文壇相當活躍，包括東山彰良、温又柔和李琴峰，不過東山彰良、温又柔自小在日本長大、以日語為母語，李琴峰卻是在台灣長大及接受教育。
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彼岸花盛開之島在台灣7/23有電子書。
吳佩珍表示，李琴峰的作品觸及語言、族群、文化、性別議題，反應台灣多元及多語族群的特性，卻又能以她獨特細膩的書寫，對人性提出反思。
吳佩珍表示，台灣是亞洲第一個同婚合法國家，李琴峰作品在日本獲得肯定，某種程度代表日本對多元族群價值的接受，以及對台灣價值的共鳴。
李琴峰1989年生於台灣，15歲自習日文，同時嘗試以中文創作小說，就讀台大中文系時，同時主修日文。2013年，李琴峰前往日本生活，如同她在新作所寫的，「失憶少女漂流到彼岸花盛開的島嶼，展開全新的生活」。
2017年，李琴峰首部日文小說「獨舞」獲選第60屆「群像新人文學獎」優秀作，2019年再以「倒數五秒月牙」入圍「芥川賞」，2021年以「北極星灑落之夜」獲得日本藝術選賞文部科學大臣新人賞，新作「彼岸花盛開之島」則入圍「三島由紀夫獎」，進而一舉獲得「芥川賞」。
發行李琴峰作品中文版的聯合文學總編輯周昭翡表示，台灣讀者對李琴峰其實相當陌生，她自己2018年知道李琴峰這個名字時，才驚覺李琴峰年紀輕輕就已入選村上春樹得過的「群像新人文學獎」。
周昭翡表示，李琴峰的作品都是以日文創作書寫，當初簽下「獨舞」一書時，特別徵詢李琴峰翻譯的意願，李琴峰很快答應，並完成中文書稿，「她的中文造詣很好，第一本書的內容即涵蓋了太陽花學運、憂鬱症及同志等種種議題，書寫相當細膩，她對於兩種語言文字轉換的心境及議題，也經常出現在作品當中。」
周昭翡表示，相較於「獨舞」的企圖心，李琴峰的第二本書「倒數五秒月牙」，寫一位女同志深愛著另一位女性友人的幽微情感，最終以漢詩寫成情書，在離別的月台、即將上車前的倒數五秒，猶豫著該不該將這份愛慕傳遞出去，「這份細膩的書寫相當動人，能以漢詩寫成情詩，並以日文傳達情感，也可見她對兩種語言文字的純熟掌握。」
